《踏莎行》(晏殊)诗句译文赏析
踏莎行 晏殊 系列：关于伤怀的古诗词 踏莎行 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 译文 长亭饯行的歌宴酒席，终于散了，美人已经登船，犹回首凝眸，依依不舍。送行人上马目送他离去，马儿声声嘶鸣，似在代他千万遍呼唤。船儿顺流而下，渐行渐远，只有离愁别恨，在送行人心中生生无已。 登上画阁，更上高楼，为的是再见帆影。可是，望尽天际，只见斜阳一道，平波流水，远与天际，哪有船帆的影子！这一刻，真个是肠断魂销！他止不住要把满怀离痛别恨向天地倾诉，遍天地间也装不下这无穷无尽的愁恨相思意。 赏析 此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去。下片单从居者方面写思念。因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。「只送平波远」与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中「孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流」之意境相同。 起二句，写饯别情依依。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为「祖席」。「长亭」为送别之地。「离歌」与「别宴」同属一事，而「别宴」又与「祖席」意同。此处不避重复，是为了强调送别的场面。「香尘」句，写刚分手时的情景：落花满地，尘土也带有芬芳的气息，已隔着漠漠的香尘，彼此还一再含情回顾。「回面」，虽未点明是「居人」还是「行人」，但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去。四、五句从送者与行者分别写来，两相对照，令人尤难解颐。尽管频频回望对方，总有不能再看到的时候。一个小树林，隔断了人的视线，那马儿也像了解「居人」的心意，仰首长嘶，而「行人」已乘船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见了。马嘶、棹转，从侧面衬托出别情之深。 过片两句，写「居人」登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚高楼，独自含愁极望，惟见江波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边，徒令人增添别恨而已。居人登楼，只是惘惘离怀，有所不甘，并不必为了继续目送行舟。词语不粘不脱，有悠然远意。 时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已。句中「只送」二字，怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲。收二句「无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍」，写别后的思量，自上句「平波远」三字化出。抒情主人公放纵自己的想像，让此情随波而去，绕遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远，再以「天涯地角」补足之，则相思相望之情几趋极致。 此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词「足抵一篇《别赋》」，当非过誉。
《踏莎行·晏殊》原文与赏析
晏殊 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香 静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 这首词描写作者对暮春景物的深切感受，平淡中寄托着莫名的失落感。 上片，是一幅绝妙的图画。“小径红稀，芳郊绿遍”，“稀”，花少;“遍”，草长，两句传神地描绘出暮春三月景物的特色，既暗示了时光节令的推移流逝，又烘托出诗人情怀的凄黯。接着，诗人的笔触转向“高台”。“阴阴见”三字把掩映在浓郁树色中的小楼一角，描画得那样幽静和神秘，牵动着读者的想象和情思。“芳郊”，远写; “小径”，近描; “树色”，浓抹; “高台”，淡扫。这一切仿佛是给整个画面着上了底色，勾勒了背景，而一股郁郁的闲愁，已缓缓漾出于笔墨之外。 “春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”柳枝轻飏，杨花飞逐，一任春风吹拂到行人的面上。“柳”和“留”同音，古代友人分手，折柳相赠，以示留别之意，而濛濛的柳絮，飘泊无依，更增添了东西南北的离人的怅惘。作者心中满怀春愁，但他并不直抒胸中积郁，只是埋怨不解事的春风，没有拘管好杨花，把眼前物态和心中情意溶为一体，描绘出和谐统一的艺术画面，在原来沉寂的背景上出现了鲜明的人物形象，又借杨花乱扑，增加了画面生动的气韵，使“景语”完全变成了“情语”，创造了蕴藉深永的意境。 下片的场景有了转换，承上启下，由远而近，笔触更为工细。“翠叶藏莺”，写寂静的庭院里杳无人影，丛丛浓重的绿叶中偶而传出几声呖呖莺啼，更显得环境的清幽。“朱帘隔燕”，写燕子多情，双飞双宿，此时眼见它们在“软语商量”，却被朱帘相隔，也无从飞入宇内，徒使人感触到撩乱的春愁。“炉香静逐游丝转”，写炉中一缕暗香，袅袅如游丝飘荡，又轻轻消散，归于无迹。以上三句刻划了一个闲静的环境。生活在这种环境中的主人公，幽居冷落，百无聊赖，他的眼所见，耳所闻，身所触，也都沉浸在极度沉静寂寞的气氛中，他的心情可以想见。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，是全词着力最深的一笔。三杯两盏淡酒，无非是用以排遣过分幽寂所引起的愁怀，然而梦回酒醒，酒触愁肠，更使人黯然低回。何况，酒醒时又正逢一抹夕阳，斜照在深深的院落，带给人的是说不出的惆怅。细读全词，除了“一场愁梦”句外，都是写景。景中寓情，托物寄意，是这首作品最大的特色。特别是以夕阳斜照中的深深院作结，场景陡然扩大，几乎包容了全词的所有景物，而语近情遥，委曲又深刻地揭示了作者胸中的万种闲愁，弦外之音深长，给读者留下无穷的回味。 这首词，有人认为是“刺词”，大有深意，如“花稀叶盛，喻君子少而小人多”(《蓼园词选》)之类，固然是强作解人，但断定作者是在表达男女相思，以“行人”为所欢，也恐怕失之勉强。细味词意，似不全为伤春，也不全为怀人，而是概括了暮春时节因景物而引起的闲愁——一种带有普遍意义的低回怅惘的情绪，很难具体指明何人何事。我们不妨把它看作是人生感触的宣泄：世间的失意、年华的流逝、远人的离别、身心的衰暮……这一切沉积于心，抽象的情又因一时的触发转化为具体的景，情和景得到完美和谐的统一。这种难以形迹规求的朦胧意境和含蓄闲雅的风格，正是晏殊词的主要特色。 “夕阳如有意，偏傍小窗明”，不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。(〔清〕沈谦《填词杂说》) 晏殊《珠玉词》极流丽，而以翻用成语见长。如“垂杨只解禁东风，何尝系得行人住，”又： “东风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”等句是也。翻覆用之，各尽其致。(李调元《雨村词话》)
画蛇添足的意思是什么? 寓意是什么?
画蛇添足：
画蛇时给蛇添上脚.比喻做了多余的事,非但无益,反而不合适.也比喻虚构事实,无中生有.
画蛇添足 (发音 huà shé tiān zú)
【解 释】 画蛇时给蛇添上脚.比喻做了多余的事,反而有害无益,徒劳无功.
【出 处】 西汉·刘向《战国策·齐策二》：“蛇固无足,子安能为之足?”
【用 法】 连动式；作宾语；含贬义
【示 例】 周而复《上海的早晨》第四部：“他想接上去说,又觉得是～,只好惋惜地坐着没动.”
【近义词】 徒劳无功、多此一举
【反义词】 画龙点睛、恰到好处、恰如其分
【灯 谜】 巳
【典 故】
故事发生在古代楚国.有一家人家祭祀祖宗.仪式完毕后,把剩下的一壶酒,赏给手下的办事人员喝.人多酒少,很难分配.这几个人就商量分酒的办法.有个人说：“一壶酒分给几个人喝,太少了.要喝就喝个痛快.给一个人喝才过瘾呢!”大家都这样想,可是谁也不肯放弃这个权利.另一个提议说：“这样吧,让我们来个画蛇比赛.每个人在地上画一条蛇,谁先画完,谁就喝这壶酒.”大伙儿都赞成这个办法.于是每个人折了一根树枝,同时开始画起来.有一个人画得最快,转眼之间,把蛇画好了.他左手抓过酒壶,得意地看看同伴,心想,他们要赶上我还差得远哩.便洋洋自得地说：“我再给蛇添上几只脚,也能比你们先画完.”正当他画第二只脚的时候,另一个人把蛇画完了.他一把夺过酒壶说：“蛇本来是没有脚的,你画的根本就不是蛇.还是我先画完,酒应当归我喝.” 添画蛇脚的人无话可说,只好咽着唾沫,看别人喝酒.
[提示]
画蛇,就要象一条蛇；添上脚,就成了“四不象”.做任何事情都要实事求是,不卖弄聪明,不节外生技.否则,非但不能把事情做好,反而会把事情办糟.
[原文]
楚有祠者①,踢其舍人卮酒②.舍人相谓曰③：“数人饮之不足,一人饮之有余,请画地为蛇,先成者饮酒.”一人蛇先成,引酒且饮之④；乃左手持卮,右手画蛇曰：“吾能为之足.”未成.一人之蛇成,夺其卮曰：“蛇固无足⑤,子安能为之足⑥?”遂饮其
酒⑦.为蛇足者,终亡其酒⑧.——《战国策》
[注释]
①祠（cí）——春祭.
②舍人——古代王公贵族手下的办事人员.卮（zhī）—— 古代盛酒的器具.
③相谓——互相商量.
④引酒——拿过酒杯.引,取过来.且——将要.
⑤固——本来.
⑥子——对人的尊称.安——怎么.
⑦遂——就.
⑧亡——失去.
示例 将军功绩已成,威声大震,可以止矣.今若前进,倘不如意,正如“～”也.（明·施耐庵《水浒全传》第一百十回）
英文：draw a snake and add feet to it—ruin the effect by adding sth.superfluous 蛇本来没有脚有人却给它加上脚,故事见《战国策·齐策二》.比喻做事多此一举,反而坏事.例：今若前进,倘不如意,正如画蛇添足也.——《三国演义》
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析
导读：本篇白描临别频频回首依依不舍和独倚高楼望断天涯的情景，抒写送别和别后无限思念的深情。 踏莎行 晏殊 小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转④。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 [注释] ①红稀：花儿稀少。 ②绿遍：草多而茂。 ③阴阴见(xiàn):显露出浓绿树荫。 ④游丝：欲散未散的香炉轻烟。 翻译： 小径红花渐落稀疏，而芳草却将郊野绿遍，看树色中的高高楼台，隐隐约约可见。春风不解人意，咋不把杨花给我留住，却让它迷蒙乱飞舞，任其扑打行人的面部。 青翠的树叶丛中，藏有黄莺儿在唱歌，红色的帘幕隔外，有燕子在梁间呢喃咕咕，炉香升腾一缕缕，静静地追逐游丝而旋转。饮过闷酒做一场愁梦，醒来时，斜阳已经照在庭院深处。 【译文】 小路边的红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草绿遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。 翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香随着游丝旋转。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。 【评点】 这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。 词的上半部分写郊外的春景。词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景：近处，幽幽小路，点点红花;远处，漫漫绿草，茫茫天际;低处，亭台楼阁并立;高处，排排绿树幽森。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”通过飘飞的杨花，更是点明时间和节气。在这里，肆意飞舞的杨花不再是单纯的自然景象，而是饱含了词人的思想和情感，它们铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。一方面，词人是在告诉我们，美好的年华已然过去，为下文作了铺垫。其实这些景物本是无情的，只是人太多情了，个中凄凉，怎不让人伤怀?另一方面，词人又刻意点明杨花具有顽强的生命力。它们无拘无束地漫天飞舞，似乎丝毫不知疲倦。从整体上来看，上片虽然写的是暮春的景色，但词人丝毫没有表现出常见的颓废情调。 词的下半部分写身边的春景。“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转”，由外而内、由远而近，把田野到庭院的暮春景色勾画出来。前两句一外一内，过渡自然妥帖，把上下文有机地联系在一起。其中“藏”、“隔”两个字用得尤妙，尽现树木的.茂盛和庭院的幽寂。“炉香”句则把视角转换到室内。“逐”、“转”传神地写出了炉香缭绕上升的一系列变化，看起来似乎是在描写动态的景物，其实，词人正是通过这些动态，来反衬此时屋里的寂静，同时也是在写自己的愁闷心情。最后两句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”宕开一笔，写自己梦醒酒消的时候，已经是日暮时分了，并由此说明，自己之前所绘之景都是梦境，而这梦境正是由浓浓春愁而引起的，于是词人不由得发出了寂寥凄凉的感慨。 这首词清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深远。 [简析] 这是一首写暮春闲愁的作品，上阕写暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕进一步对愁怨作铺垫。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。 踏莎行① 晏殊 祖席离歌②，长亭别宴，香尘已隔犹回面③。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转④。 画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 [注释] ①踏莎行：又名《喜朝天》、《柳长春》、《芳心苦》、《惜余春》、《踏雪行》等。 ②祖席：古代出行时设筵席以祭路神，称作祖席，后泛指饯行酒席。 ③香尘：落花满地，旋碾作尘，尘土也带花香，故称香尘。 ④棹：木桨，指代木船。 翻译： 饯行的宴唱着离别的歌，那是长亭摆下分别的席宴。(之后我们依依惜别，)落满花瓣的路上飞起尘埃，隔断了我的视线，我仍然念念不舍频频回望。我孤单的马在树林的隐映中嘶鸣，无奈离人的船随波转旋。 画阁里我魂已消散，独倚高楼极目望穿，见斜阳只知平波送远，不知留人念眷，离愁无穷无尽，既使我把天涯地角寻思找个遍，(也难解我的忧伤和思念。) 【译文】 饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。 画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。 【评点】 本篇白描临别频频回首依依不舍和独倚高楼望断天涯的情景，抒写送别和别后无限思念的深情。 上片写饯行的情景，表现双方难舍难分的情意。“祖席离歌，长亭别宴”写饯别，古人出行前须祭祀路神，故将饯别酒宴称之为“祖席”;“长亭”是古时送别的地方;“离歌”与“别宴”指的是同一事，“祖席”与“别宴”也是同一个意思，词人如此重复描写，是为了渲染分别，突出送别的场面。“香尘已隔犹回面”写的是两人刚分别时的情景：落花满地，连尘土都染上了芬芳的栖息，它遮住了视线，但离人仍频频回首。“居人匹马映林嘶，行人去棹依波转”，分别从送行者与远行者两方面写离别：“居人”的马好像也懂得主人的不舍，隔着树林仰天嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。“马嘶”、“棹转”侧面烘托出两人别情之深。 下片描写送行者对行者的思念，登楼远眺，引出无尽的哀愁，表达了缠绵无尽的相思之情。“画阁魂消，高楼目断”， “居人”登上画阁却黯然魂消，上了高楼望断天涯，却看不见“行人”的小船，只看到“斜阳只送平波远”，离恨之情更增。此两句与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》所言“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”意境相同。“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”承接上句的“平波远”，写出“居人”的思绪，他站在那里，看着眼前的碧波，油然而生的离愁使他联想到世间无穷无尽的离愁，于是肆意放纵自己的想象，让心随着渺渺平波而去，绕遍天涯地角寻他个遍。“天涯地角”将相思之情抒写到极致，含蕴无尽，表达出缱绻缠绵的深情。 全词融情于景，情境如画，向读者勾勒出一幅春江送别图，令人有身临其境之感，语言含蓄婉转、平易而意旨深曲。 [赏析] 此词咏别情。从饯行的酒筵破题，再写长亭离恨。“香尘”句以细节的生动，突出“行人”的深情。接着“居人”、“行人”一个对仗句式，描绘出匆匆离别的一幅感人画图：匹马映林嘶鸣，行船漾波远去。马嘶声久久在林中回荡，江面上余波涟漪渐渐向四周消散，离别的情思，别后的寂寥使人难耐……下阕集中写“居人”的苦苦思念。一人呆坐空寂画阁，无法排解别愁的折磨。出阁登上高楼眺望，看到的只是夕阳和江波……这离愁就像流逝的江水无穷无尽，无法排遣。